Жюльен Ле Блан (фр. Julien Le Blant; 1851, Париж — 1936, там же) — французский художник, наиболее известный своими картинами на тему Вандейского мятежа.
Хотя главные работы Ле Блана были написаны маслом, он также охотно работал акварелью. Помимо станковой живописи, создал многочисленные книжные иллюстрации.
Ле Блан родился в 1851 году и был старшим сыном Эдмона Фредерика Ле Блана, директора Французского Института в Риме — научной организации, занимавшейся (и занимающейся до сих пор) изучением античных древностей, и Мари Луизы Гаспарин Лемэр. Его мать умерла вскоре после рождения сына, поэтому воспитанием Жюльена занималась мачеха.
Художник-самоучка, в юности он брал частные уроки живописи, однако в академии не обучался. Его фактически единственным учителем был малоизвестный художник Эрнст-Жозеф Жирар (1813–1898), являвшийся учеником миниатюриста Изабе. Параллельно Ле Блан окончил один из французских лицеев (лицей Бонапарата).
В 1874 году молодой художник дебютировал на Парижском салоне с картиной «Убийство Лепелетье де Сен-Фаржо» (революционера, подавшего решающий голос за казнь короля Людовика XVI).
С самого начала, в фокусе интересов Ле Блана находилась батальная и историческая живопись на тему событий Французской революции и, особенно, Вандейского мятежа.
Выходец из провинции Пуату, которая некогда была затронута Вандейским восстанием, и из семьи, которая, как считалось, симпатизировала повстанцам, художник вполне разделял эту симпатию, что шло в разрез с точкой зрения большинства французов. Однако, хотя позиция Ле Блана не была общепринятой, она вполне укладывалась в рамки более широкой дискуссии об историческом значении Революции и Вандеи, происходившей во Франции в то время (и периодически происходящей до сих пор).
На Парижском Салоне 1878 года Ле Блан выставил картину «Смерть генерала Д’Эльбе». Д’Эльбе, один из руководителей вандейцев, был захвачен в плен раненым, и расстрелян сидящим в кресле, так как из-за ранений не мог стоять. За эту картину Ле Блан получил бронзовую медаль Салона. Картина «Казнь генерала Шаретта» изображает гибель другого лидера вандейцев, их генералиссимуса, за карьерой которого с интересом следили такие современники, как Бонапарт и Суворов. На третьей своей картине Ле Блан изобразил вандейского полководца Анри де Ларошжаклена, а на четвёртой — своего рода концентрированный образ крестьянина-повстанца. Эта картина («Вандеец») до сих пор регулярно появляется на обложках книг, посвящённых восстанию.
В 1880 году Ле Блан получил серебряную медаль Парижского Салона за картину «Батальонное каре». Эта картина также удостоилась золотой медали на Всемирной выставке в Париже в 1889 году. На картине изображена группа контрреволюционеров, которых называли «les blancs» («белые»), вооружённых косами и вилами, которые атакуют из засады французские революционные войска. В центре композиции войска революционной армии выстроились в каре (оборонительный квадрат), для того, чтоб отбить внезапную, но плохо организованную атаку.
После 1889 года эта работа Ле Блана была куплена Художественной галереей Нового Южного Уэльса, долгое время с успехом выставлялась там, но затем, в связи с ростом популярности беспредметного искусства, была убрана в запасники. Сегодня картина «Каре Батальона» украшает библиотеку мормонского Университету Бригама Янга, находящемуся в штате Юта, США.
Ле Блан, как и многие его современники — художники-реалисты, тщательно подходил к написанию картин, в чём ему помогало лицейское образование, а также воспитание, полученное от отца-историка. Художник тщательно изучал исторические источники, посвящённые изображаемой эпохе, а также коллекционировал подлинное оружие, предметы униформы и крестьянскую одежду, характерную для Вандеи. Для написания той или иной картины художник приглашал подходящих натурщиков, просил их надеть старинную одежду, взять в руки оружие, после чего позировать. Таким образом достигались реалистичность и немалая историческая достоверность изображаемых сцен.
Это часть статьи Википедии, используемая под лицензией CC-BY-SA. Полный текст статьи здесь →
