Le Portement de croix est un tableau de Jérôme Bosch conservé au Musée d'histoire de l'art de Vienne.

Peint à l'huile des deux côtés, ce panneau de chêne a perdu une grande partie de sa partie supérieure, ainsi qu'une petite bande en bas, à l'occasion d'un redimensionnement destiné à lui donner une forme rectangulaire. Il est aujourd'hui haut de 59,7 cm et large de 32 cm.

La scène s'organise sur deux registres. Dans le registre supérieur, une foule assez nombreuse de badauds et de soldats entoure le Christ. Celui-ci vient de mettre un genou à terre, sous le poids écrasant de la croix en Tau qu'il porte sur son épaule gauche. Son front est ensanglanté par sa couronne d'épines tandis que ses pieds sont meurtris par des planches à clous attachées à ses jambes. Un soldat, qui conduit Jésus en le tirant avec une corde, porte sur son dos un bouclier orné d'un crapaud monstrueux, détail que l'on retrouve notamment dans l'Ecce Homo de Francfort. Au sommet du tableau, l'arrière-plan s'ouvre sur un paysage verdoyant.

Dans le registre inférieur, les deux larrons ont été amenés sur le lieu de leur supplice. Ils sont vêtus de la même manière qu'au revers de l'aile droite du triptyque de Lisbonne. L'un d'eux a les mains jointes et se confesse à un moine, ce qui pourrait permettre de l'identifier au bon larron repentant. Les ossements visibles aux pieds de ce dernier appartiennent à l'iconographie habituelle du Golgotha, ce « lieu du crâne » où la tradition situe la sépulture d'Adam.

Contrastant avec la croix bien menuisée portée par le Christ - qui fut élevé par le charpentier Joseph - une croix grossièrement équarrie est visible aux pieds du mauvais larron, tandis que le bon larron va être hissé, à l'aide d'une échelle, sur le tronc brut d'un arbre assez frêle.

Dans le groupe entourant le mauvais larron, à l'extrême gauche, un homme tourne son regard vers le spectateur. Il pourrait s'agir d'un autoportrait du peintre ou du portrait d'un commanditaire.

La scène du portement de croix a été représentée à plusieurs reprises par Bosch, notamment sur les revers en grisaille du Saint Jean à Patmos et du volet droit du triptyque de Lisbonne et, de manière plus monumentale et plus mature, sur le tableau de l'Escurial.

Dans la version viennoise, le groupe entourant le Christ présente quelques similitudes avec la version de l'Escurial. On reconnaît notamment l'homme chauve et barbu, vêtu de rouge, qui semble fouetter Jésus avec une corde, ainsi que le vieil homme représenté de profil qui tient l'arrière de la croix. Ce dernier est souvent identifié à Simon de Cyrène. Peut-être à tort, car il ne semble pas vraiment aider Jésus à porter son fardeau, contrairement à son homologue du tableau de l'Escurial.

Au revers du panneau, au centre d'un glacis rouge orangé, Bosch a peint un tondo en grisaille représentant un petit enfant nu qui tient une girouette-jouet ou un tourniquet dans sa main droite et qui s'appuie de sa main gauche sur un trotteur dont il s'aide pour avancer vers le côté droit.

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